电影《弗洛伊德》剧情介绍

先说说这部电影的背景：主演是蒙哥马利·克利夫特、苏珊娜·约克、拉里·帕克斯和苏珊·柯娜，类型是剧情片，导演是约翰·休斯顿，1962年在美国上映，语言是英语。最近，在萨特的遗稿中发现了一份电影剧本手稿——这正是1958年由约翰·哈斯顿导演、蒙哥马利·克利夫特领衔主演、萨特编剧的二流电影《弗洛伊德》。值得庆幸的是，这份手稿没有因为电影的不成功而被萨特毁掉。现在，人们可以通过这个剧本进一步了解萨特对弗洛伊德的具体看法——尤其是因为电影上映时，应萨特的要求没有打出他的名字，很多人还不知道这是出自他老先生的手笔。

那萨特为什么不想让人知道是他写的呢？原来是这么回事：1958年，约翰·哈斯顿来找萨特，请他写一部《弗洛伊德》的电影脚本。萨特接下了活儿，先整了一份厚达95页的打印提要。哈斯顿看了觉得满意，请他继续写拍摄脚本。可这脚本实在太长——如果照这个本子拍戏，恐怕得拍上七个小时的电影，一般没受过严格智力训练的观众可就受不了了。第一稿没通过，哈斯顿请他删改。改出来的本子依然冗长。哈斯顿要他再改，萨特坚决不答应。最后，要开拍了，萨特无奈只好又改，只是要求上映时别打他的名字。

剧情介绍

这就让人纳闷了：哈斯顿干嘛一开始要找萨特写弗洛伊德呢？要知道，萨特本人对弗氏及其学说是出了名的冷淡，甚至根本不承认弗氏的无意识说——至少他认为这个提法不准确。他曾提出过自己的一套所谓存在主义精神分析，用来补充和改造弗洛伊德的精神分析。不错，萨特也确实写过几部剧本，这些剧本后来也搬上了银幕。但是，他写的剧本一旦拍成电影，很可能就是一大篇哲学演讲式的说教，让一般观众难以接受。可哈斯顿偏要去找他，而他居然答应了。

尽管萨特不喜欢弗洛伊德，但平心而论，这个电影剧本虽然没有吹捧弗氏，倒也不见得有十足的敌意。对于两场主要的戏，萨特都花了笔墨和功夫。第一场戏讲的是弗洛伊德在他事业的前十年摸索精神分析的目的和治疗方法。这十年里，弗氏制定或者说发现了自己的明确目标——要尽力摆脱他人的影响。萨特描绘了正在探索前进道路的弗洛伊德，是如何竭力摆脱西奥多·梅勒特、约瑟夫·布鲁诺和讨厌的威廉·弗里斯这些人的包围和粗暴干扰。尤其是弗里斯这个人，萨特把他写成了一个魔鬼——而众所周知，这些人都是弗洛伊德的朋友、同事，特别是弗里斯，更是他的亲密朋友。第二场戏主要表现了一大群患歇斯底里症的女病人，她们接受了弗洛伊德的精神分析治疗，有的获得了痊愈。最后，弗洛伊德还是弗洛伊德——一个步入中年、深感孤独的人，一个没有神、没有父亲的存在主义英雄。总的来说，萨特笔下的弗洛伊德，不仅是一个具有同情心和科学头脑的医生，更是一个因为不肯承认自己有弑父心理而深感苦恼的人。同时，弗氏对奥地利的反犹思潮也显得忧心忡忡。另一方面，弗氏被描绘成一个非常严厉的人——萨特说他有时有点象斯大林。在诊所里，他随时准备为采取最残忍的治疗方法进行辩护，然后用最后的成功来证明其善意的初衷。他对那些维也纳的中产阶级死硬派进行报复，揭他们的丑——这一点似乎也表明了萨特本人对法国资产阶级的仇恨心理。

上面提到的这些，在拍电影时当然都被删掉了，所以这个剧本就更值得一读。目前，这个剧本已被译成英文，其中收录了萨特写的第一稿全文和第二稿的部分场景。全剧共分三幕，每组镜头都无一例外地表现出弗洛伊德这位精神分析大师的自我创造——无疑，这也是萨特的存在主义对精神分析的改造。对于弗氏的精神分析疗法，无论是喜欢还是嘲笑，从来还没有人像萨特这样把它写成一部具有丰富内涵的剧本。